案例名称： UDL：金曲奖最佳制作人：荒井十一我不需要被别人记住

[ UDL：金曲奖最佳制作人：荒井十一我不需要被别人记住 ]

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2015年，还是荒井壮一郎的荒井十一凭借为莫文蔚制作的专辑《不散，不见》，第一次获得金曲奖最佳制作人。对于行家们而言，荒井十一制作的音乐有些不同，相比许多有着扎实键盘功底的音乐制作人，荒井十一更习惯于从衔接与结构下手，注重音乐层次的制作，他坦言，这与自己最初从打击乐入门不无关联。

在日本经营中华料理餐厅的父亲，偶然在香港进修厨艺时结识了母亲，荒井十一就这样在香港出生长大。母亲将他送去儿童音乐培训班，老师让他张开嘴巴，又伸出双手，便笃定地说“你可以学习打击乐”。出生于1月1日的荒井十一，一直将11视为自己的幸运数字，对他来说，1+1≠2，1+1是“11”，正如同“十一”视觉上的谐意“+1”。荒井十一热爱与不同的团队协同创作，找到新的可能——从香港到北京，探索着不同地域、不同文化的音乐能量；从古典交响乐到因为“比较pure”误打误撞加入世界音乐乐队，第一次作为鼓手参加巴塞罗那世界音乐节；从世界音乐到民谣、爵士、布鲁斯、金属、流行……甚至在某段时间同时参加了15个乐队；从打击乐手、编曲、录音到音乐制作人，各个风格、属性的多元尝试恰好为此做足了准备。他由衷地享受“+1”式的生活哲学，索性就把名字改成“荒井十一”，他笑称把它作为“艺名”再合适不过了。

为一张专辑，组一个乐队荒井十一反复提到自己的方法 ——“为音乐考虑”。“流行音乐在任何时代都有一定的影响力，但如今人们能接触的音乐类型太多了，制作音乐已经没有了以前的方程式，流行音乐也会呈现出不同的形态。”市场更分散对于他而言并不是件坏事，“反而让我更关注与音乐人、歌手自身的想法与天赋，因为曾经所谓的方程式已经行不通了”。如何最大化音乐人的天赋？在这个繁杂的过程里，他将“制作人”形容为和“导演”类似的角色。在根据音乐人的理念确认专辑的表达方向后，寻找最适合共同协作的成员，把控每一个步骤和细节，让大家在各自擅长的领域里舒服地发生化学反应。或许是常年乐于参加各种团队的经历使然，荒井十一的“统筹诀窍”是为一张专辑组建一个乐队，“让乐队成员包办编曲和乐器录音”，通过玩乐队的方式一气呵成，每次会找不同的人组团，大家都乐在其中。不需要被别人记住的自己荒井十一在北京一待就是十几年，从他不经意间的儿化音中，能找到一些生活的痕迹。